作者 / 张志远
出圈的短剧就应该像《藏海传》这么拍！
首先，短剧需要出圈吗？
太需要了，短剧行业目前最大的问题，就是不出圈，你只有出圈，短剧市场才能突破现有天花板，以及短剧演员才能跟着出圈，撬动更多主流明星入场。
《藏海传》就做到了男女老少通吃，它表面数据是女性观众占了80%，这是因为影视剧本来就是女性观众为主，并且女性观众的广告价值也更强一些，但是男性观众也不可忽视，否则只是女性观众的狂欢，热度再高它也不出圈，别看女性群体都能叫出那些小鲜肉的名字，以及各种聊的火热，但是男性群体集体绝缘。
为什么短剧演员只有柯淳一个算是出圈了?很简单，一是因为《好一个乖乖女》爆了，二是柯淳上了更大的综艺节目，而被主流娱乐圈认识，但是，他离长剧明星的全民认知还有很大距离，最起码广大男性观众都认不出，最多是知道有这么一个人，但对不上长啥样。
仅仅是演过爆款短剧还不够，有短剧票房号召力也不够，你看就算是2亿票房的《无双》，你知道男主女主是谁吗？真正的短剧出圈，意味着需要几个亿的人群都知道这个演员。
过去，投流短剧的模式把短剧限定在特别小的受众群体，因为需要去精准收割那一小部分的付费群体，所以一共才几千万的核心受众，越精准就越小众，短剧不仅细分到男频女频，例如一部短剧定位男频，就没有一个女性观众会付费观看，投流也不投女性观众，甚至年龄层也具体精确到40 的中老年群体，手机操作不方便、找不到免费或盗版渠道的这批人。
对于主流经纪公司来说，只有在短剧有了造星能力之后，才愿意让自己的新人来演短剧，以及重点投资和布局短剧业务，现在新人在长剧上很难出头，选秀节目又被取消，所以主流经纪公司缺乏一个能集中批量生产偶像的平台，而短剧是一个好渠道，但是之前的短剧太过于散乱差，难当大任。
对于短剧市场来说，拍什么题材才能出圈呢？像《藏海传》这样的男女老少通吃的，有社会共同话题的复仇爽剧算一大类型，我一直说,所有传统影视剧题材都可以在短剧再拍一遍，短剧也可以拍《藏海传》男性复仇权谋剧，或者性别转换成女性重生复仇也可以，类似《墨雨云间》。
接下来短剧要想破圈，就不能单纯划分成男频或女频，你看大火的剧一定是突破圈层的，例如《还珠格格》《流星花园》，看似是给女性观众看的，其实男女老少都在看，是真正社会现象级别的作品，又例如《甄嬛传》和《大长今》,看似是女性题材，但是男性观众也爱看，男性观众看的是宫斗权谋和后宫的美女如云，还有《狂飙》和《亮剑》这种纯男性题材，依旧有一部分女性观众嗑的是CP，这些都值得短剧学习。
一般来说免费短剧和女频短剧更容易捧男演员，例如古偶、霸总题材，而一旦出现像《藏海传》这样能出圈的短剧，那一部戏就能捧火一大批演员，而不仅仅是男女主演两个人了。
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