一、镜头分类。
（一）、定焦和变焦：
1、定焦镜头：焦距固定，画质优良。
2、变焦镜头：焦距可以改变。变焦镜头又分恒定光圈和浮动光圈镜头。根据对焦情况分自动和手动对焦镜头。
变焦范围：一般来说，20-40mm的称为广角变焦镜头，35-70mm的称为标准变焦镜头，70-200mm的称为中远变焦镜头，200-500的称为远摄变焦镜头。当然，也有不少镜头囊括了广角至中焦、甚至远摄的范围，如28-200mm，28-300mm等。
变焦倍率：从变焦倍率来看，有2倍（例如35-70mm），3倍（如70-210mm），5倍（28-135mm），7倍（28-200mm），10倍（50-500mm）等。总体来说，变焦范围越大，体积相应较大，画质相对较低，光圈相对稍小。
变焦方式：根据操作的不同，分为推拉式变焦和旋转式变焦两种。推拉式变焦的优点在于使用方便，可以快速从最远端变焦到最近端。缺点在于俯仰拍摄的时候镜头容易滑动。旋转式变焦的优点在于对焦环和变焦环各自独立，转动操作互不干涉。但操作不如推拉简便，尤其是采用“变焦拍摄爆炸效果”时，不如推拉变焦容易实现。
（二）、广角、标准、长焦镜头：
按照焦段区分，分为鱼眼、广角、标准、长焦、超远摄、折返和微距镜头。
1、鱼眼镜头，焦段小于16mm。
极端的超广角镜头，以全幅135单反相机来说，焦距在16mm以下，视角在180度左右的镜头就可称为“鱼眼镜头”。
鱼眼镜头的特点：
①视角大，被摄范围极广。
②透视感获得极大的夸张。
③鱼眼镜头存在严重的畸变，但可以获得戏剧性的效果。
④ 价格昂贵，原来为天文摄影而设计。
⑤ 第一片镜片向外凸出，不能使用通常的滤镜，取而代之的是“内置式滤镜”。
2、广角镜头，焦段大于16mm并且小于35mm。
指焦距短于、视角大于“标头”的镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在30mm左右、视角在70度左右的镜头称为“广角镜头”，焦距小于22 mm，视角大于90度的镜头称为“超广角镜头”。
广角镜头的特点：
①景深大，有利于获得被摄画面全部清晰的效果。广泛地用于风光片的拍摄。
②视角大，在有限的范围内可以获得较大的取景范围，在室内建筑的拍摄中尤为见长，广泛地用于房地产行业的拍摄。
③透视感强烈，可以营造具有强烈视觉冲击感的画面。
④畸变较大，尤其是在画面的边缘部分。
3、标准镜头，焦段大于35mm小于70mm。
指焦距长度接近或等于底片/传感器对角线长度的镜头。以全幅135单反相机来说，它的底片幅面为24?36mm，对角线的长度为50mm，所以，这类相机的“标头”焦距就是50mm。尽管不同画幅的“标头”焦距不同，但他们的视角却是基本相同的，都接近人眼的正常视角。因此，在诸如取景范围、透视关系等方面，“标头”都与人眼观看的效果类同，显得特别亲切、自然。此外，“标头”的技术已经基本趋于完善，显著的特点是孔径大、成像质量出众、价格低廉等。
4、长焦镜头，焦段大于70mm小于200mm。
5、超远摄镜头，焦段大于200mm。
指焦距长于、视角小于“标头”的镜头。以全幅135单反相机来说，焦距在200mm，视角在12度左右的镜头称为“远摄镜头”，焦距在300mm以上，视角在8度左右的镜头称为“超远摄镜头”。
远摄镜头的特点：
①景深小，容易获得主体清晰，背景虚化的画面效果。
②视角小，能够获得远处主体较大的画面且不干扰被摄对象。广泛地用于户外野生动物的拍摄。
③压缩了画面透视的纵身感，拉近了前后景的距离。
④影像畸变较小，广泛地用于人像摄影。
6、折反镜头（反射式镜头）：
是一种超远摄镜头，看起来短而胖，重量也要轻很多，比较适合手持拍摄。镜头结构简单，画质优良。缺点是只有一档光圈，对景深控制不便，相机取景的时候取景屏发暗，对聚焦不便。目前市面上流行的折反镜头大多是俄罗斯制造，价格低廉，常见的焦距为500mm和1000mm，是囊中羞涩又爱好远摄的用户不错的选择之一。
7、微距镜头：
是一种可以非常接近被摄物体进行聚焦的镜头，微距镜头在胶片或传感器上所形成的影像大小与被摄物体自身的大小差不多相等。1：1标记的微距镜头表示胶片上影像与被摄物体尺寸一样，1：2的标记表示胶片上影像是被摄物体的一半，2：1表示是被摄物体的2倍。
微距镜头的通常都是中等焦距的镜头，但它实际上可以是任何焦距的镜头。例如既有50mm的微距镜头，也有180mm微距镜头或者70-180mm的微距变焦镜头。微距镜头的价格通常比较昂贵，画质优秀，特别适合于拍摄昆虫、花卉、邮票、手表零件等题材。
（三）、“大三元”镜头：
是恒定F2.8光圈的三支变焦镜头的统称。属于非常出色的变焦镜头，因此画质表现很好，甚至会比一些定焦镜头的表现更为出色。
1、佳能大三元：
超广角：EF 16-35mm f/2.8L III USM
标准：EF 24-70mm f/2.8L II USM
长焦：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
2、尼康大三元：
超广角：AF-S 14-24mm f/2.8G ED
标准：AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR
长焦：AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR
大三元覆盖了摄影常用的焦段，拍摄范围极其广泛。14-24mm f/2.8能拍摄大场景，比如：风光、城市、星空等题材；24-70mm f/2.8 能拍摄大部分题材，比如：人像、婚纱、特写、静物等题材；70-200mm f/2.8 有一定的远摄能力，所以常用于打鸟、拍荷花、拍人像、扫街、舞台等。
（四）“小三元”镜头：
是对应“大三元”镜头而说的，是三支光圈恒定F4的变焦镜头组成。
（五）、镜头接口：
佳能镜头EF或EF-S卡口，
其中EF镜头可以用在EF-S机身上，但反之不行。因为EF-S镜头是针对小尺寸传感器设计的。
尼康镜头F卡口，针对小尺寸传感器的镜头被称作DX镜头。此外还有微单相机使用的Nikon 1镜头卡口。
各家相机厂商都有自己的卡口，一般都不通用。
用户可以购买转接环将镜头装在不同机身上。
（六）、镜头上的主要开关：
STABILIZER ON/OFF是镜头防抖的开关。
AF是自动对焦，MF是手动对焦。
变焦开关锁，不用镜头的时候可以把它打开，防止镜头滑出磕碰。
（七）、全幅镜头：全画幅相机用全画幅镜头，也可以用在半幅相机（APS-C画幅相机的俗称）。
（八）、半副镜头：有的可以用到全幅相机，有的不能。
二、焦距：
（一）、是相机中，从镜片光学中心到CCD或CMOS等成像平面的距离。
（二）、是衡量光的聚集和发散的度量方式，焦距小聚光能力强，焦距大聚光能力弱。
（三）、镜头上面标注的焦距都是实际焦距。
（四）、焦距和视角的关系：
焦距长，视角就小，放大倍率越大
焦距短，视角就大，放大倍率越小。
（五）、传感器的面积与视角的关系：
一个镜头放在全画幅相机（35mm传感器）上，拍出的视角很大。如果把它放在半画幅相机（APS-C），虽然镜头视角没有改变，但是相机的传感器变小了，最终的成像视角也跟着变小了。
（六）、焦距和景深的关系：焦距越小，景深越大，焦距越大，景深越小。
（七）、焦距和透视的关系：近大远小。
透视的三个元素：焦距、拍摄距离、拍摄角度。
对焦距而言：
使用广角镜头，往往离得近，透视感强。
使用长焦镜头，往往离得远，透视感弱。
短焦突出近景，远景压缩，有纵深（空间）感。
长焦近景压缩，突出远景，有压缩感，没有空间感，使画面更加扁平。
透视在人像中的体现：
分别用24mm、35mm、50mm、85mm镜头，相同的光圈，人物同样的大小，看影响透视关系和背景虚化的感觉。
焦距24mm，f/1.4拍摄距离非常短，有强烈的透视感。模特有“大鼻子”。
焦距35mm，f/1.4拍摄距离很短，也有很强的透视感。面部有些夸张。所以这个焦距拍摄大半身人像或者全身人像还是可以的。
焦距50mm，f/1.4拍摄距离适中，透视感没有那么强，人就是平时看到的样子。这个焦距适合拍半身人像。
焦距85mm，f/1.4人物会稍稍显得“平面化”，显得人有点胖。但是这个焦距虚化效果特别好，适合拍大头照人像或者局部特写。
24mm把姑娘脸都拍变形了，而50mm、85mm就很好，背景虚化效果也特别明显。同时超过50mm会发现姑娘又会显得胖，因为透视效果的原因，人脸显得扁平了。
其实在平时拍摄的过程中，一直在运用透视。比如大家在自拍的时候，为什么都是斜上45?俯拍呢？此时，眼睛离相机近，近大。下巴离相机远，远小。
总结：
1、透视和焦距没有直接关系，只与拍摄距离有直接关系。离得近，透视强烈；离得远，透视不强烈。
2、焦距与透视有间接关系。如果拍摄的主体在画面里大小相同：
使用广角镜头，因为离得近，所以透视效果强烈。
使用长焦镜头，因为离得远，所以透视效果不明显。
3、对于人像拍摄来说，没有哪支镜头是唯一适合拍摄人像的。拍摄特写或者大头照，可以选择85mm；半身像，可以使用50mm镜头；至于全身像，可以选择35mm或者24mm；如果想拍那种特别夸张的大长腿，可以用超广角，因为要离得特别近。
如果把人拍胖了，后期用Ps可以瘦身的。
下面的视频是用2米的镜头拍摄的，有强烈的空间压缩感。
三、等效焦距：
同一个镜头同样的焦距，在不同相机上，视角竟然不一样。为了统一标准，便创造了“等效焦距”的概念。
（一）、等效焦距是将实际使用的镜头焦距转换成与全画幅（35mm）相机具有相同视角的效果。
（二）、焦距可以对景深、畸变产生影响，只看镜头上标注的焦距（实际焦距），不看等效焦距。例如一支50mm的镜头，在佳能半画幅相机相当于80mm，但它对景深的影响依旧是50mm效果。
（三）、焦距会影响安全快门（焦距的倒数），这个和视角有关系，要看等效焦距，而不是看镜头上标注的焦距。例如一支50mm的镜头在佳能半画幅相机相当于80mm，它对应的安全快门不再是1/50秒，而是1/80秒。
（四）、等效焦距=实际焦距x焦距转换系数。
（五）、全画幅镜头，在全画幅相机上，系数是1，不需要计算，等效焦距就是实际焦距。
尼康、索尼、宾得、富士半幅的镜头转换系数是1.5。
佳能半幅的镜头转换系数是1.6。
奥之心（奥林巴斯）和松下的M43转换系数是2。
（六）、半幅机身，不管用什么镜头，必须通过镜头转换系数来求得等效焦距。（注：视频、图片来自网络）
